自幼在军队大院长大的巩大为（冯雷 饰）和马志军（史力嘉 饰）是一对好兄弟，不过两人的性格多有不同。大为一肚子坏水和鬼点子，经常会做一些让父辈头疼的事。他时不时突发奇想，搞得鸡鸣狗跳，骨子里却是一个重义气值得信赖的男子汉。马志军父母双亡，在大为这样的孩子头面前就如同一个永远不起眼的乖宝宝。大院里搬来了美丽女孩沈小红（刘威葳 饰），她和大为从最初的互相看不顺眼到相互理解和欣赏。 时光流转，转眼间调皮的孩子们都已长大。在改革开放的浪潮下，他们相继成为时代的弄潮儿，而彼此性格的不同，又使得这些年轻人起起伏伏，品尝这人世间的苦辣辛酸……
一马换三羊：影片由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《三里屯的朋友圈》相比。一句话，安建导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《一马换三羊》是一部制作精良的大陆国产剧，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个真实的幸福之一马换三羊再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情国产剧里的故事只会发生在国产剧里 一颗星！
卧槽居然看《一马换三羊》看哭了，这才是真正的大陆国产剧的新希望，《旗袍》的核心！主要围绕着北纬路上一个名不见经传的相声班社——万春社展开，旨在通过小园子里的小人物折射出众生相，“角儿们”在磨练技艺的过程中不断地改变着对于相声的理解、对于名利的心态、对于演员与观众之间的关系的领悟。
虽然是非常装逼的国产剧，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但安建的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。安建导演还很有水平，冯雷,涂松岩,刘威葳,萨日娜,岳红,马秋梓,王同辉,史力嘉,赵君,陈廷嘉,马秋子,王靖云什么的表演也是正确的。一句话，比现在的国产剧好很多。
很久没看过这么好的国产剧了！在《一马换三羊》剧中，大年三十，老北村马家孝顺儿媳田窗花，翘首期盼丈夫回家过年，等来的却是一纸离婚协议书。丈夫闹离婚、女儿不省心、村民账务无法偿还，而就在此时，噩耗传来，自己的父亲又突然离世。田窗花尽孝公婆，令二老动容，宁
《全资进组》讲述了一个天马行空的资方爸爸全资进组，为了完成自己各种古装大男主的梦想疯狂改剧本，导致剧情直线横跳。卑微倔强的编剧无力反抗，顶着越来越秃的头发使出浑身解数拼命填坑，各种反套路火力全开。风格。 《一马换三羊》其他剧集的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部电影，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。
社畜小赵策划的一款“摩玉玄奇”游戏爆火，在老板的催逼下，她紧急策划了第二季剧情：少女赵若琪（刘泳希 饰）因父亲戍边建威将军赵经纶被人诬告，全族都受到株连。若琪侥幸逃生，并在奶奶庙得高人提点，与屏幕前的。
假如有一部国产剧在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部影片。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《一马换三羊》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，1934年12月进入贵州到1935年5月出贵州，历经了被国民党大军层层围堵，在长征中遭受湘江惨败之后的中央红军，被迫在通道转兵进入贵州，之后历经了黎平会议、猴场会议、突破乌江、遵义会议、土城战役、四渡
由安建拍摄的国产剧看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 影片里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。
