雄一郎(岸部一德 饰)是拥有95年历史的老牌企业“皆川堂”的社长,外人看来,雄一郎整日西装革履,待人接物都非常的得当,可在家里,他俨然换了个人一样,是个心眼比针尖还要小的小气鬼,这也导致了雄一郎和女儿小百合(深津绘里 饰)之间的父女感情十分的紧张。虽然小百合对父亲又百般的不满,但实际上她斤斤计较爱慕虚荣的个性和父亲十分的相似,只是她自己没有察觉而已。 一天,雄一郎在去给妻子扫墓的途中邂逅了名为田美奈子(藤山直美 饰)的女子,田美奈子在浅草经营着一家名叫维纳斯的居酒屋。让雄一郎自己也没有料到的是,自己竟然向田美奈子提出了邀约。
最后的女人:影片由两个基本无关的故事构成,两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲,无限接近,无缘交往,只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《亲爱的患者:羁绊的病历簿》相比。一句话,松田秀知导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《最后的女人》是一部制作精良的日本日剧,无论是剧情,还是演员的演技,都表现得十分出色,堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处,但不得不说,即使这个再牛逼, 看过后我也觉得很不舒服,脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情,还是他妈的矫情日剧里的故事只会发生在日剧里 一颗星!
卧槽居然看《最后的女人》看哭了,这才是真正的日本日剧的新希望,《家裁之人》的核心!该剧讲述原天才小提琴少女谷冈初音(门胁麦 饰)与怪人指挥家常叶朝阳(田中圭 饰)重整当地废柴管弦乐队的故事。
虽然是非常装逼的日剧,但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本,但松田秀知的场景很有魅力,电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且,他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事,和小说一样,唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。松田秀知导演还很有水平,藤山直美,岸部一德,香川照之,深津绘里,千叶雄大,岸本加世子,大谷亮介,半海一晃,户田昌宏什么的表演也是正确的。一句话,比现在的日剧好很多。
很久没看过这么好的日剧了!在《最后的女人》剧中,「主夫メゾン」に続くTELASAオリジナルドラマ第2弾である本作は、密室を舞台にした“グロきゅんラブストーリー”。それぞれ秘密を抱えた小学生時代のクラスメイト7人が同窓会で再会したところ、会場のビルが
前作以男女各自的视角,描写了被命运的捉弄所动摇的男女的痛苦。终于开始朝着彼此的幸福前进的两人,在不知不觉中又产生了微妙的分歧,新的障碍也降临了。。 《最后的女人》其他剧集的名字都不记得,只记得这一部。该死,我还真想拍一部电影,干嘛,给以后看就像我这样。来不及了,书还没有读够。
日本の地域創生を目指した番組作りの一環として制作された「農家のミカタ」。群馬県高崎市を舞台に、市役所の農林課に配属された主人公?進藤優弥が、日本の農業の“リアル”と“今”を知る中で成長していくさまが描。
假如有一部日剧在看过之后,走出来,久久不想说一句话,那很可能就是这部影片。看英雄,就像看自己,静坐四小时,却像是渡过了一生。偷走的火把,照亮了黑暗,闪耀了一下,最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《最后的女人》的期待太高,结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱,多而不杂,细而不杂,『極主夫道』(著:おおのこうすけ)実写版PV
由松田秀知拍摄的日剧看起来很长,让人不敢随便拿出来看,但一旦认真地坐下来,看完之后,总会发现,在他的电影里,要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月,要么你看到了未来的自己,要么你看到了正在发生的一切。 影片里,一切都在变,变化多端的女人和江湖哥们义气,但是你又总是在变中发现,其实一切都没有变。