本艳情片由李翰祥编导,四大艳星陈萍、余莎莉、陈思佳及邵音音领衔主演,另有姜戴维及李修贤客串。故事讲述,某酒厂职员兆实忆(刘一帆)死后经过鬼门关的时候,守关的小鬼说他死因不明,要他重新死过。当他重临世间时,却窥见妻子(余莎莉)与其好友吕品(田青)在偷欢;后来又听到儿子兆铭(华伦),跟媳妇商量拿得三万块保险金…… 故事分为三个,第一个说了一个倒霉蛋死后来到阴间,却因为死因不明被要求到阳间再死过,结果他回去后发现自己的老婆跟好友偷情,而儿子则等他的保险金来发展事业,他想找原来的老板借钱,结果把人吓到,最后想回去找个棺材还被其他鬼赶出……世态炎凉,一目尽现。 第二个故事则是一个书生借住鬼附近,遇到一怪人夜夜出没,奸污大屋里的女人。后来发现此人竟然是府中主人,所谓的QJ竟然是他的BT爱好……自己的还不如偷来的,老婆永远是别人的好。 第三个故事出自酒楼的怪谈,一酒坊的二当家因生意不佳,三当家不务正业,投缸而死,三当家却把泡过死人的酒卖出,生意还好的不得了,之前过世的大当家的儿子跟着两个叔叔混日子,三叔认为这个小侄子知道的太多,又要杀他灭口,岂料二当家鬼魂显灵,把恶毒的老三吓的失足摔入酒缸淹死……贪心不足,蛇肚子不够啊。 结果故事刚结束,故事里的两个主角就出现了,原来这个所谓的故事竟然是酒坊的竞争对手编出来打击对手的;一个如此可笑而意外的结局出现。这种峰回路转被后期很多西片运用,李导不愧是先锋! 影片处处留有诙谐戏虐,演员发挥自然。剧本翔实,包袱互相衔接紧密,看完不觉其他小传类那种生变硬造的无稽,反而有点深省世间冷暖的意思;所以说拍SJ也可以拍的很艺术,很人文啊!
子曰:食色性也:影片由两个基本无关的故事构成,两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲,无限接近,无缘交往,只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《绿色椅子》相比。一句话,李翰祥导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《子曰:食色性也》是一部制作精良的香港理论片,无论是剧情,还是演员的演技,都表现得十分出色,堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处,但不得不说,即使这个再牛逼, 看过后我也觉得很不舒服,脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情,还是他妈的矫情理论片里的故事只会发生在理论片里 一颗星!
卧槽居然看《子曰:食色性也》看哭了,这才是真正的香港理论片的新希望,《兄弟的妻子》的核心!水兒(傅欣瑜)原是大太子之私生女,流落青樓,二太子(梁家輝)欲利用水兒揭大太子醜行以謀皇位。大太子不惜派殺手暗殺水兒,而二太子則命燕十三(莫少聰)、練飛霞(余安安)等護送水兒回宮。兩批人沿途激戰,水兒
虽然是非常装逼的理论片,但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本,但李翰祥的场景很有魅力,电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且,他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事,和小说一样,唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。李翰祥导演还很有水平,余莎莉,邵音音,陈萍,谷峰,刘一帆,陈思佳,于荣,吴明才,李修贤,姜大卫什么的表演也是正确的。一句话,比现在的理论片好很多。
很久没看过这么好的理论片了!在《子曰:食色性也》剧中,空仔.博仔.花枝是一起出社会打拼的好朋友,三人在黑社会上各占有一席之地。一次行动中,花枝失风被捕,而被判处死刑博仔誓言要找出密告警方之人,于是他展开了一连串的复仇行动。原来......
当年,藤堂幸男(地曳豪 饰)因抢劫、持械等罪名锒铛入狱,七年牢狱之灾后,经历了无数磨难的他重获自由。并辗转找到当初和他一起实施抢劫却临阵脱逃的浩平。幸男无心向已经建立了幸福家庭的浩平复仇,他希望能找到。 《子曰:食色性也》其他的名字都不记得,只记得这一部。该死,我还真想拍一部电影,干嘛,给以后看就像我这样。来不及了,书还没有读够。
我爱汪永芳。
假如有一部理论片在看过之后,走出来,久久不想说一句话,那很可能就是这部影片。看英雄,就像看自己,静坐四小时,却像是渡过了一生。偷走的火把,照亮了黑暗,闪耀了一下,最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《子曰:食色性也》的期待太高,结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱,多而不杂,细而不杂,关谷善彦(奥田瑛二 饰)是一名剧本作家,一天,他曾经的朋友良介找到了他,希望善彦能够帮他一个忙。良介和妻子绫要前往国外居住,他希望善彦能够代替他们照料他们在日本的家,并且帮助他校对字典。与此同时,绫也
由李翰祥拍摄的理论片看起来很长,让人不敢随便拿出来看,但一旦认真地坐下来,看完之后,总会发现,在他的电影里,要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月,要么你看到了未来的自己,要么你看到了正在发生的一切。 影片里,一切都在变,变化多端的女人和江湖哥们义气,但是你又总是在变中发现,其实一切都没有变。